陽春三月，隴原(yuan)大地春意盎然，甘肅秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)藝術劇(ju)院(yuan)內(nei)鑼鼓鏗鏘、唱腔(qiang)(qiang)嘹亮，緊鑼密鼓地復排(pai)《潘楊訟》《下河東》兩(liang)部(bu)經(jing)典(dian)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)劇(ju)目，為傳(chuan)統戲曲(qu)的(de)傳(chuan)承(cheng)與創新(xin)注入新(xin)活力。這兩(liang)部(bu)劇(ju)目作(zuo)為秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)藝術的(de)瑰寶，承(cheng)載著(zhu)深厚的(de)歷史文化內(nei)涵和獨特的(de)藝術魅(mei)力。
《潘楊訟(song)》以(yi)北(bei)宋時期楊家(jia)將(jiang)與(yu)潘洪(hong)的(de)(de)忠奸之(zhi)爭為(wei)主線(xian)，通(tong)過跌(die)宕(dang)(dang)起伏的(de)(de)劇(ju)情(qing)，刻畫了楊家(jia)將(jiang)忠貞報國(guo)的(de)(de)英雄形象，其(qi)唱腔(qiang)(qiang)高亢悲壯，尤(you)其(qi)在“公堂對質”“調寇”等經典段落(luo)中(zhong)，演員(yuan)以(yi)“吼秦腔(qiang)(qiang)”的(de)(de)獨特(te)技(ji)法展現(xian)(xian)人物內心(xin)激蕩的(de)(de)情(qing)緒，是秦腔(qiang)(qiang)劇(ju)目(mu)中(zhong)具有(you)深刻思想性(xing)和藝術感染力的(de)(de)代表作品。《下河(he)東(dong)》聚焦趙匡胤親征河(he)東(dong)的(de)(de)故事(shi)，將(jiang)帝(di)王的(de)(de)雄圖霸(ba)業、戰爭的(de)(de)殘酷艱辛以(yi)及人性(xing)的(de)(de)復雜多面交織呈現(xian)(xian)。通(tong)過“困河(he)東(dong)”“斬呼延”等情(qing)節(jie)，將(jiang)家(jia)國(guo)情(qing)懷(huai)與(yu)個人命運在秦腔(qiang)(qiang)的(de)(de)板胡弦音中(zhong)跌(die)宕(dang)(dang)起伏。兩部(bu)劇(ju)目(mu)歷經百年傳承，早已(yi)超越(yue)單(dan)純的(de)(de)歷史(shi)故事(shi)演繹，成為(wei)西北(bei)民(min)眾(zhong)集體記憶的(de)(de)載體。其(qi)蘊含的(de)(de)忠孝(xiao)節(jie)義精神，與(yu)甘肅地域文(wen)化中(zhong)堅(jian)韌、豪邁的(de)(de)氣質高度契合。此次復排不僅是藝術形式的(de)(de)再現(xian)(xian)，更是一次對文(wen)化基因的(de)(de)深度梳(shu)理。
此次復(fu)排特邀著名秦腔(qiang)表(biao)演(yan)藝術(shu)家、一級演(yan)員張江(jiang)(jiang)中(zhong)老(lao)師擔(dan)任執行導(dao)演(yan)，兩劇的(de)復(fu)排工(gong)作更加注重對劇本的(de)深(shen)(shen)層剖(pou)析(xi)(xi)和(he)對角色(se)心理的(de)深(shen)(shen)入描繪。張江(jiang)(jiang)中(zhong)老(lao)師對每個(ge)角色(se)的(de)個(ge)性特征(zheng)進(jin)行了詳盡的(de)剖(pou)析(xi)(xi)，幫(bang)助演(yan)員們(men)精準捕捉(zhuo)角色(se)的(de)精神實質，使得舞臺上的(de)角色(se)形象更加豐滿和(he)生動。
3 月(yue) 4 日(ri)，甘肅省非遺保護中(zhong)心劉衛華與文旅(lv)集團的(de)(de)工作人員(yuan)一行親臨排練現場，對(dui)《潘楊訟》和《下(xia)河東》兩部劇目的(de)(de)復(fu)排過程(cheng)進行了現場觀(guan)摩與指導，對(dui)演員(yuan)們的(de)(de)努力給(gei)予充分肯定(ding)，同(tong)時針對(dui)劇情的(de)(de)節奏掌(zhang)控(kong)和舞臺視覺效果(guo)等方面，提(ti)出了中(zhong)肯且富有建設性的(de)(de)意見。
對于甘肅秦(qin)(qin)腔藝術劇(ju)院(yuan)而言，復排經典(dian)(dian)是(shi)(shi)(shi)使命擔當(dang)，更(geng)是(shi)(shi)(shi)時代(dai)召喚。一(yi)(yi)方(fang)面，這是(shi)(shi)(shi)向(xiang)傳(chuan)統(tong)致敬，讓老一(yi)(yi)輩藝術家鑄就的(de)藝術豐碑(bei)在(zai)新一(yi)(yi)代(dai)手中(zhong)延續香火，不(bu)讓經典(dian)(dian)劇(ju)目被歲月塵(chen)封；另一(yi)(yi)方(fang)面，這是(shi)(shi)(shi)著(zhu)眼當(dang)下文化市場需求，用精(jing)湛(zhan)技藝、精(jing)彩演繹吸引(yin)年輕觀眾(zhong)，讓秦(qin)(qin)腔藝術在(zai)新時代(dai)破圈傳(chuan)播(bo)。從挑選劇(ju)目、邀請名(ming)家指導，到精(jing)心排練、接受專(zhuan)業審視，每一(yi)(yi)步(bu)都(dou)凝(ning)聚著(zhu)劇(ju)院(yuan)對秦(qin)(qin)腔藝術傳(chuan)承發展的(de)赤誠之心。
當《潘楊訟》《下(xia)河東》的(de)復(fu)排大幕開啟，甘肅秦腔正踏上新(xin)征途。未來，舞臺之(zhi)上，這兩部經典將以嶄新(xin)面貌亮(liang)相，用熟悉的(de)旋(xuan)律、精(jing)湛的(de)表演，喚醒(xing)老戲迷(mi)心(xin)底的(de)情懷，也為新(xin)觀(guan)眾(zhong)打(da)開一扇了解(jie)秦腔、領略(lve)西(xi)北戲曲魅(mei)力的(de)大門。
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