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編者按

11月(yue)8日(ri)，第十八(ba)屆(jie)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)戲劇(ju)(ju)節(jie)在杭(hang)州(zhou)開幕，34部參(can)演(yan)(yan)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)、1部特(te)邀劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)和12部展(zhan)演(yan)(yan)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)在杭(hang)州(zhou)與(yu)溫(wen)州(zhou)競相上(shang)演(yan)(yan)。為(wei)秉承戲劇(ju)(ju)節(jie)評(ping)(ping)論與(yu)創(chuang)作(zuo)并重的理(li)念，《中(zhong)國(guo)(guo)(guo)戲劇(ju)(ju)》雜志公眾(zhong)號特(te)開設“一劇(ju)(ju)一評(ping)(ping)”專欄，邀請戲劇(ju)(ju)評(ping)(ping)論家、戲劇(ju)(ju)從業者、大學(xue)教授和青年學(xue)者為(wei)每部劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)撰(zhuan)寫劇(ju)(ju)評(ping)(ping)，文章(zhang)會隨著劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)的上(shang)演(yan)(yan)同(tong)步推出，為(wei)廣大觀(guan)眾(zhong)呈現更(geng)加全(quan)面而理(li)性的視角。當該欄文章(zhang)形成系列(lie)合集(ji)時，也將成為(wei)對本屆(jie)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)戲劇(ju)(ju)節(jie)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)的一次紀念與(yu)回眸(mou)。

心靈歸處始到家

文/費毓珺

東漢是(shi)個文(wen)(wen)化(hua)包容、重史重文(wen)(wen)的(de)(de)(de)時代，涌現(xian)(xian)出(chu)多(duo)位“才女(nv)”。她們的(de)(de)(de)故事歷(li)來廣(guang)為(wei)傳頌，近年來紛紛以新(xin)編歷(li)史劇的(de)(de)(de)形式被搬上(shang)戲劇舞臺，展現(xian)(xian)出(chu)濃烈的(de)(de)(de)人文(wen)(wen)情懷與史詩品格。例如，講述班(ban)昭(zhao)(zhao)悲壯續寫《漢書》的(de)(de)(de)昆曲《班(ban)昭(zhao)(zhao)》，表現(xian)(xian)甄宓與曹(cao)氏家族恩(en)怨糾葛(ge)的(de)(de)(de)京劇《洛(luo)神賦》，詠(yong)嘆王昭(zhao)(zhao)君(jun)因和親經歷(li)榮耀(yao)與屈辱的(de)(de)(de)復雜一(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)秦腔《昭(zhao)(zhao)君(jun)行(xing)》等。近期，由甘肅演(yan)藝集團秦腔藝術(shu)劇院出(chu)品的(de)(de)(de)秦腔《蔡文(wen)(wen)姬》無疑又一(yi)次延續了這(zhe)一(yi)經典的(de)(de)(de)文(wen)(wen)人戲創(chuang)作(zuo)思路，為(wei)我們更為(wei)完(wan)整地呈現(xian)(xian)了文(wen)(wen)學史上(shang)這(zhe)位獨樹一(yi)幟的(de)(de)(de)女(nv)詩人鮮(xian)為(wei)人知的(de)(de)(de)心路歷(li)程。

一.熟題新作，重內心(xin)戲渲染

對于舞(wu)臺劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)創(chuang)作而(er)言(yan)，蔡文(wen)姬的(de)故事其實(shi)是一(yi)個熟悉的(de)題材。前輩大(da)(da)師多(duo)有(you)精彩演繹。京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)大(da)(da)師程硯秋(qiu)與(yu)著名劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作家(jia)金仲蓀(sun)通力(li)合作的(de)《文(wen)姬歸漢》，被稱(cheng)為京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)術(shu)史上最(zui)偉大(da)(da)的(de)作品之一(yi)。程先(xian)生的(de)水(shui)袖功及(ji)繁復武戲程式與(yu)《胡笳十八拍》原(yuan)作入唱詞(ci)都(dou)堪稱(cheng)經典(dian)。郭沫若(ruo)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)話劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《蔡文(wen)姬》則是他畢(bi)生歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)創(chuang)作的(de)一(yi)個杰(jie)出代表，不(bu)僅成為北(bei)京(jing)人民藝(yi)術(shu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院的(de)保(bao)留劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，傳承演出至(zhi)今，而(er)且朱琳(lin)、藍天野等(deng)藝(yi)術(shu)家(jia)創(chuang)造的(de)舞(wu)臺形象深(shen)深(shen)影響著戲曲舞(wu)臺，據此本(ben)改(gai)編的(de)昆曲、越(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、呂劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)等(deng)還都(dou)成為各自(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種的(de)經典(dian)。

這(zhe)兩(liang)個版(ban)本最大的(de)(de)(de)(de)特點是(shi)皆用(yong)濃(nong)墨重(zhong)彩的(de)(de)(de)(de)篇幅演繹“文(wen)姬歸(gui)(gui)漢(han)”這(zhe)一知(zhi)名(ming)典故(gu)(gu)，“回歸(gui)(gui)”的(de)(de)(de)(de)背景與經過構成故(gu)(gu)事主體，深刻(ke)影響(xiang)著(zhu)當(dang)代同題材(cai)舞臺(tai)劇(ju)故(gu)(gu)事脈絡的(de)(de)(de)(de)走向(xiang)(xiang)。例(li)如，2022年出品(pin)的(de)(de)(de)(de)南音《文(wen)姬歸(gui)(gui)漢(han)》、精研版(ban)評劇(ju)《胡風漢(han)月(yue)》等新(xin)創(chuang)劇(ju)目，總體上依然(ran)延續著(zhu)這(zhe)一思路。與上述(shu)作(zuo)品(pin)相比，秦腔《蔡文(wen)姬》的(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事線顯著(zhu)拉長，尤(you)其對(dui)蔡文(wen)姬歸(gui)(gui)漢(han)之(zhi)后椎心(xin)泣(qi)血、以一己(ji)之(zhi)力(li)回憶(yi)并重(zhong)現史書(shu)《漢(han)記》這(zhe)一鮮為(wei)人(ren)知(zhi)的(de)(de)(de)(de)經歷和(he)心(xin)境做了更加細致的(de)(de)(de)(de)描繪，著(zhu)墨頗(po)多。這(zhe)不僅讓她的(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事變得更為(wei)完整(zheng)，也在一定(ding)程度上為(wei)觀眾解答了文(wen)姬歸(gui)(gui)漢(han)后的(de)(de)(de)(de)去向(xiang)(xiang)之(zhi)謎。因此(ci)，對(dui)同類題材(cai)而(er)言，它(ta)無疑具有突破性。這(zhe)再(zai)次印證(zheng)了史傳類劇(ju)作(zuo)在當(dang)下內(nei)容創(chuang)新(xin)的(de)(de)(de)(de)思路和(he)空間：擺脫(tuo)只重(zhong)知(zhi)名(ming)典故(gu)(gu)或“高光時(shi)刻(ke)”的(de)(de)(de)(de)傳統編劇(ju)思維，踐行(xing)再(zai)熟悉的(de)(de)(de)(de)人(ren)物總有新(xin)的(de)(de)(de)(de)線索(suo)可供(gong)發掘(jue)，所有看似(si)耳熟能詳(xiang)的(de)(de)(de)(de)情(qing)節依然(ran)經得起重(zhong)述(shu)的(de)(de)(de)(de)理念(nian)，重(zhong)新(xin)審(shen)視和(he)解讀(du)這(zhe)些熟悉而(er)又陌生的(de)(de)(de)(de)歷史人(ren)物。

該劇(ju)最(zui)(zui)突(tu)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色是(shi)(shi)，矛(mao)盾(dun)沖突(tu)并非(fei)由通常意義(yi)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外部人(ren)物(wu)之間因思想行(xing)為的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)一致引發。因此(ci)，無(wu)(wu)論左賢王(wang)還是(shi)(shi)曹操(cao)都只(zhi)是(shi)(shi)蔡(cai)文姬生(sheng)命坐標上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)某個點，雖然彼此(ci)相(xiang)(xiang)知相(xiang)(xiang)遇(yu)，但都無(wu)(wu)法給予蔡(cai)文姬真(zhen)正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)全(quan)和(he)(he)慰藉。她(ta)那(nei)無(wu)(wu)處(chu)安(an)放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤獨(du)靈魂和(he)(he)在支離破碎中不(bu)斷尋找“家(jia)”做救(jiu)贖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)企圖構成(cheng)了全(quan)劇(ju)內(nei)在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)矛(mao)盾(dun)。所以，全(quan)劇(ju)圍繞家(jia)園重建這(zhe)(zhe)一核心(xin)，從具象(xiang)到抽象(xiang)來構建情(qing)節線(xian)，將具有符號(hao)意義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《漢(han)(han)(han)記》置于全(quan)劇(ju)始終，使之成(cheng)為文姬尋求永恒(heng)歸(gui)宿、達成(cheng)與自我(wo)和(he)(he)解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關鍵密碼。而(er)以往(wang)加(jia)諸她(ta)身上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種宏大敘事也(ye)(ye)隨之消解。接(jie)續漢(han)(han)(han)族文脈，傳承東漢(han)(han)(han)正(zheng)史的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大任，其實(shi)是(shi)(shi)外界(jie)乃至后(hou)人(ren)給她(ta)貼上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標簽。于這(zhe)(zhe)位生(sheng)于動蕩(dang)大歷史中身不(bu)由己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)女(nv)子(zi)而(er)言，治(zhi)史只(zhi)是(shi)(shi)她(ta)追尋內(nei)心(xin)寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外在投射，是(shi)(shi)手段而(er)非(fei)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。很明(ming)(ming)顯，人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)性成(cheng)就了蔡(cai)文姬，也(ye)(ye)是(shi)(shi)她(ta)人(ren)格(ge)魅力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體現，這(zhe)(zhe)既是(shi)(shi)一代才女(nv)在情(qing)感(gan)上(shang)(shang)不(bu)斷被(bei)國破家(jia)亡掣肘，狠(hen)狠(hen)抽離，也(ye)(ye)是(shi)(shi)卑微的(de)(de)(de)(de)(de)(de)個體難以抵擋時代洪(hong)流的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)而(er)殘酷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)照。她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦在于，用太過敏感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)靈飽嘗人(ren)生(sheng)最(zui)(zui)極端的(de)(de)(de)(de)(de)(de)撕(si)扯，郁憤、矛(mao)盾(dun)、糾結。越痛(tong)，人(ren)物(wu)形(xing)象(xiang)就越明(ming)(ming)亮，最(zui)(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)救(jiu)贖也(ye)(ye)越慨然。

但劇(ju)作絕非(fei)一(yi)味渲染(ran)這種悲(bei)情，文姬(ji)對苦難的(de)(de)(de)(de)領悟而非(fei)感傷才是(shi)劇(ju)本著力(li)營造的(de)(de)(de)(de)。最終，文姬(ji)以一(yi)己之(zhi)力(li)，憑借超(chao)強的(de)(de)(de)(de)記(ji)憶恢復了《漢記(ji)》，夙愿(yuan)得償(chang)，在成(cheng)堆的(de)(de)(de)(de)書簡承載的(de)(de)(de)(de)歷史中尋找到永恒的(de)(de)(de)(de)心靈家園，達成(cheng)了與自己的(de)(de)(de)(de)和解(jie)，為她(ta)悲(bei)情的(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)添(tian)上了一(yi)抹難得的(de)(de)(de)(de)壯懷色調，也給予觀眾深深的(de)(de)(de)(de)慰藉。

二.氣韻高古，影視手(shou)法合(he)理化(hua)用

該劇邀請了有著豐富戲(xi)(xi)曲舞(wu)臺(tai)劇創作(zuo)(zuo)(zuo)經驗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韓劍英導(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)。值得一(yi)提的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，此(ci)(ci)前(qian)他已(yi)成功指導(dao)(dao)了同(tong)題材作(zuo)(zuo)(zuo)品南(nan)音史(shi)詩《文姬歸漢(han)》。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)個不(bu)愿重復(fu)自我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術家，在導(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)理(li)念(nian)上，兩劇呈現出了不(bu)同(tong)風貌。南(nan)音有“中國音樂(le)史(shi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)活化(hua)石”之稱，為(wei)突出它高古典雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)性，曲韻綿長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民樂(le)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)法(fa)、絲竹(zhu)簫弦等(deng)主奏樂(le)器濃墨重彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)展示等(deng)，占據了重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺(tai)表(biao)演(yan)(yan)(yan)空(kong)間和審美資源。全劇以樂(le)章劃分結(jie)構，《胡笳十八拍(pai)》原作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嵌入及(ji)(ji)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)是(shi)(shi)其(qi)高潮與(yu)(yu)華彩(cai)段落。與(yu)(yu)此(ci)(ci)相對照，秦(qin)腔(qiang)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)表(biao)演(yan)(yan)(yan)體系(xi)完善的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)曲劇種，均衡、全面地展示演(yan)(yan)(yan)唱(chang)與(yu)(yu)表(biao)演(yan)(yan)(yan)實力(li)，體現梆(bang)子腔(qiang)系(xi)樸實、粗(cu)獷、豪放(fang)、悲憤、凄麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富情(qing)(qing)感色調是(shi)(shi)其(qi)要(yao)義。因此(ci)(ci)，導(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)對《蔡(cai)文姬》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術定位就更為(wei)突出其(qi)戲(xi)(xi)劇性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)化(hua)及(ji)(ji)戲(xi)(xi)曲唱(chang)腔(qiang)與(yu)(yu)表(biao)演(yan)(yan)(yan)同(tong)劇情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恰切(qie)融合。具(ju)體而言，導(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)在舞(wu)臺(tai)時空(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)上合理(li)借鑒影視手法(fa)，將重點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇化(hua)場景放(fang)大(da)。

劇中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)條重要(yao)情(qing)(qing)(qing)感線(xian)是(shi)蔡文(wen)(wen)姬(ji)和左(zuo)賢(xian)王頗為(wei)細膩復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)(qing)糾葛，集中(zhong)(zhong)詮釋了(le)(le)蔡文(wen)(wen)姬(ji)對“家”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體認。起初，左(zuo)賢(xian)王在(zai)她逃難途中(zhong)(zhong)為(wei)其解圍。戰(zhan)火(huo)紛飛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)荒野，二人分別(bie)用古琴和胡(hu)笳兩個(ge)不(bu)(bu)(bu)同(tong)民(min)族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標志性樂器合奏，隔著幔帳一(yi)(yi)前一(yi)(yi)后(hou)，在(zai)兩束相隔頗遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追光(guang)(guang)下(xia)小(xiao)心試探，互生(sheng)好感，猶(you)如電(dian)影(ying)拼貼式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)剪輯。然而，當(dang)“鏡頭”拉近，二人肢(zhi)體頻頻接觸，一(yi)(yi)番關于(yu)(yu)“家”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)定(ding)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)爭(zheng)論(lun)卻揭示了(le)(le)彼此(ci)(ci)無法(fa)調和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)。“有水草(cao)處就(jiu)是(shi)家”與(yu)(yu)“有青簡處才是(shi)家”猶(you)如兩條平行線(xian)，永無交集。身(shen)近心遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反諷意味很(hen)是(shi)清(qing)晰。被(bei)逼之(zhi)下(xia)蔡文(wen)(wen)姬(ji)遠(yuan)赴匈奴，但畢竟左(zuo)賢(xian)王給了(le)(le)她一(yi)(yi)個(ge)家和兩個(ge)可(ke)(ke)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孩子。可(ke)(ke)是(shi)董(dong)祀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)來(lai)訪攪擾了(le)(le)左(zuo)賢(xian)王的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)情(qing)(qing)(qing)緒，在(zai)放不(bu)(bu)(bu)放文(wen)(wen)姬(ji)歸漢這(zhe)一(yi)(yi)問題上(shang)他(ta)態度多次反復(fu)，這(zhe)釀成(cheng)(cheng)了(le)(le)夫(fu)妻兒女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)離死(si)別(bie)。全劇高潮段落是(shi)一(yi)(yi)個(ge)創意性十足(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒙太奇設計(ji)。蔡文(wen)(wen)姬(ji)幻夢中(zhong)(zhong)遙想(xiang)左(zuo)賢(xian)王中(zhong)(zhong)箭(jian)身(shen)亡，臨終前還不(bu)(bu)(bu)忘希冀和成(cheng)(cheng)全她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《漢記》，更令(ling)她肝腸(chang)寸斷。“這(zhe)個(ge)家，沒了(le)(le)！那個(ge)家，散了(le)(le)！”不(bu)(bu)(bu)僅再次點題“家”，人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感線(xian)也再次瀕于(yu)(yu)絕境(jing)，內在(zai)心理矛盾(dun)被(bei)推向(xiang)高潮。此(ci)(ci)處，前景(jing)(jing)月光(guang)(guang)下(xia)蔡文(wen)(wen)姬(ji)一(yi)(yi)襲白(bai)衣(yi)素服，淚光(guang)(guang)閃閃，掙扎(zha)狂躁(zao)地舞動(dong)水袖；后(hou)景(jing)(jing)金戈鐵馬(ma)，暗淡肅殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)亂場景(jing)(jing)正(zheng)是(shi)她此(ci)(ci)刻(ke)紛繁心緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顯影(ying)。臺上(shang)古拙雄(xiong)渾(hun)、重禮尚文(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漢人與(yu)(yu)信(xin)馬(ma)由韁、野性十足(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)匈奴騎(qi)兵構成(cheng)(cheng)了(le)(le)一(yi)(yi)對形象(xiang)(xiang)鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)體。左(zuo)賢(xian)王亂軍(jun)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)告白(bai)戳中(zhong)(zhong)她內心最隱秘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛楚。霎時，后(hou)景(jing)(jing)暗紅象(xiang)(xiang)征血光(guang)(guang)，蔡文(wen)(wen)姬(ji)在(zai)慘白(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前景(jing)(jing)光(guang)(guang)下(xia)一(yi)(yi)臉(lian)驚愕，怔住佇(zhu)立臺口，配(pei)上(shang)月兒送來(lai)死(si)訊書信(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)匆忙身(shen)影(ying)，疊(die)化與(yu)(yu)定(ding)格般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)式處理，將戲劇張力放至最大。

三.深(shen)情(qing)演繹，直(zhi)抵人物(wu)澎湃心(xin)潮

作(zuo)為全劇(ju)核(he)心(xin)(xin)，蔡(cai)(cai)文姬(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)飾演(yan)者、西北秦腔界著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀青(qing)(qing)年(nian)(nian)旦角演(yan)員之(zhi)一、梅(mei)花獎獲得者——蘇(su)(su)鳳(feng)麗(li)(li)展現出(chu)了扎(zha)實全面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)功(gong)力(li)(li)。在(zai)創作(zuo)新編戲(xi)上(shang)，蘇(su)(su)鳳(feng)麗(li)(li)本就有(you)著(zhu)相當(dang)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經驗。此次，她擔綱分量最(zui)重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)主角，幾乎從(cong)頭演(yan)到尾(wei)。劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)，蔡(cai)(cai)文姬(ji)(ji)有(you)多(duo)段(duan)獨唱(chang)，苦情(qing)悲(bei)音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔在(zai)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)繹下猶如詠(yong)嘆調，娓娓道來(lai)，直指人心(xin)(xin)，向觀眾盡(jin)情(qing)剖白蔡(cai)(cai)文姬(ji)(ji)苦澀(se)悲(bei)壯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)路歷程。而(er)(er)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)多(duo)次運用變化(hua)(hua)多(duo)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水袖功(gong)，于無聲處有(you)力(li)(li)地宣泄著(zhu)人物強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)(xin)。平心(xin)(xin)而(er)(er)論，這(zhe)個角色并(bing)不(bu)(bu)好演(yan)。因(yin)為，沒(mei)有(you)明顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外在(zai)矛(mao)盾(dun)，大(da)部分戲(xi)劇(ju)情(qing)境需(xu)要演(yan)員深刻(ke)體會后(hou)(hou)充分外化(hua)(hua)，非常耗(hao)費心(xin)(xin)力(li)(li)。但是，蘇(su)(su)鳳(feng)麗(li)(li)自(zi)始至終(zhong)非常投入，多(duo)次噙著(zhu)眼淚(lei)，強壓(ya)內心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激憤與悵(chang)惘，令(ling)人非常感動。更為重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，該劇(ju)時間跨度(du)大(da)，蔡(cai)(cai)文姬(ji)(ji)需(xu)要從(cong)青(qing)(qing)年(nian)(nian)時代演(yan)到老(lao)年(nian)(nian)。戲(xi)曲旦角扮相變化(hua)(hua)并(bing)不(bu)(bu)大(da)，需(xu)要演(yan)員從(cong)表(biao)演(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)體現人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)齡感。這(zhe)一點(dian)，蘇(su)(su)鳳(feng)麗(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理也比(bi)較到位。起初，戰亂遇匈奴，她還是個不(bu)(bu)諳(an)世事、不(bu)(bu)舍離家、略帶靦腆嬌羞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貴(gui)族小姐。到中(zhong)(zhong)(zhong)段(duan)，她已(yi)(yi)轉為兒女(nv)繞膝，家國煩憂涌上(shang)心(xin)(xin)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)年(nian)(nian)婦人，愛(ai)與哀(ai)愁盡(jin)寫臉上(shang)。最(zui)后(hou)(hou)，當(dang)她手捧(peng)竹簡，遲暮(mu)且略帶蹣跚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)步伐(fa)，配上(shang)堅定持重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)情(qing)，給(gei)人歷盡(jin)滄桑(sang)之(zhi)感，人物狀態明顯已(yi)(yi)是老(lao)嫗。而(er)(er)“烈士(shi)暮(mu)年(nian)(nian)，壯心(xin)(xin)不(bu)(bu)已(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精氣神依然還在(zai)，健(jian)朗瀟灑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名士(shi)風流很是迷(mi)人。可以說，這(zhe)出(chu)戲(xi)在(zai)蘇(su)(su)鳳(feng)麗(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)生涯(ya)中(zhong)(zhong)(zhong)將占據突出(chu)位置。

總體而言，新(xin)編(bian)秦(qin)腔(qiang)(qiang)《蔡文姬(ji)》在(zai)情(qing)節結構與劇(ju)(ju)本(ben)創(chuang)(chuang)意上(shang)與同類題材相比有所突破(po)。劇(ju)(ju)作以(yi)(yi)心(xin)(xin)靈歸家為(wei)主題，講(jiang)述東漢(han)末年的(de)(de)(de)(de)著名(ming)才女蔡文姬(ji)憑一己(ji)之力恢復東漢(han)正史《漢(han)記》的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)，從她(ta)跌宕起伏的(de)(de)(de)(de)內心(xin)(xin)入手，對她(ta)從青年到老年的(de)(de)(de)(de)大半生經(jing)歷做了(le)較為(wei)全(quan)面、深刻、立(li)體的(de)(de)(de)(de)挖掘。在(zai)舞臺(tai)呈(cheng)現上(shang)，導演合(he)理借鑒影視化(hua)手法，強烈的(de)(de)(de)(de)色(se)彩與光影對撞，在(zai)外(wai)在(zai)戲劇(ju)(ju)沖突并不十分強烈的(de)(de)(de)(de)狀況下(xia)，較為(wei)成功地營造出富(fu)有意境的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)性(xing)場景(jing)，既彰顯(xian)了(le)秦(qin)腔(qiang)(qiang)蒼勁雄厚的(de)(de)(de)(de)審美(mei)品位，又(you)(you)突出了(le)全(quan)劇(ju)(ju)“哀而不傷”的(de)(de)(de)(de)悲壯的(de)(de)(de)(de)詩(shi)意感。同時，蔡文姬(ji)的(de)(de)(de)(de)藝術形象塑造也個性(xing)鮮(xian)明，劇(ju)(ju)中多段宣泄內心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)獨唱給人深刻的(de)(de)(de)(de)印象。可以(yi)(yi)說，這(zhe)是秦(qin)腔(qiang)(qiang)這(zhe)個古老劇(ju)(ju)種在(zai)歷史劇(ju)(ju)創(chuang)(chuang)作中追尋濃厚人文性(xing)的(de)(de)(de)(de)又(you)(you)一次有益探索(suo)，在(zai)進一步加工提(ti)高(gao)后將(jiang)成為(wei)當代新(xin)編(bian)歷史劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)又(you)(you)一部(bu)力作。

（作者系重慶對外經貿學院音樂舞蹈學院副教授）