1979年5月23日，舞劇《絲路(lu)花(hua)雨》在甘肅省蘭州市黃河劇院(yuan)首演。
今天是《絲路(lu)花(hua)雨(yu)》首(shou)演44周年，讀者出(chu)版社特分享本篇文章，與廣大讀者一起(qi)回顧(gu)《絲路(lu)花(hua)雨(yu)》創作前后的(de)(de)故事(shi)，感受經典舞劇的(de)(de)無(wu)窮魅力和其強大的(de)(de)藝(yi)術生命力。
#《絲路花雨》誕生記 #
陳曉斌
緣起YUANQI
公元(yuan)366年(nian)，敦煌禪僧樂僔(zun)漫步到莫高窟附(fu)近，夕陽西下(xia)，三危山上一派金光，他被奇景感召(zhao)，發愿在莫高窟開鑿了第(di)一個石窟。
從此，莫高窟成為天界和人間(jian)、歷史和自然的(de)共(gong)同創(chuang)造。她繁盛一時(shi)，又(you)因時(shi)代變遷，逐(zhu)漸消散于流沙。
1935年(nian)秋，畫(hua)家(jia)常書鴻，在(zai)巴黎街頭偶(ou)然看(kan)到伯希(xi)和的敦煌圖(tu)錄(lu)，他(ta)深感震撼，為(wei)了探求(qiu)美的源(yuan)頭，毅然回國。1943年(nian)他(ta)到達莫高(gao)窟，看(kan)到危(wei)巖崩塌，流(liu)沙堆積(ji)，壁(bi)畫(hua)夾(jia)在(zai)斷壁(bi)殘垣中(zhong)。常書鴻下定決心，要(yao)用生命守護莫高(gao)窟。
敦(dun)煌莫高窟(ku)，茹遂初(chu)攝
圖選自人民(min)畫(hua)報社1979年第10期(qi)《中國風光》
新中國成立，國家撥巨款對莫高窟危崖實施大規模加(jia)固保(bao)護，修(xiu)復病害壁畫彩塑。一批學者從萬水千山之外趕(gan)來，共同拯救(jiu)莫高窟。
1977年(nian)夏(xia)，中國(guo)藝術(shu)研究院考(kao)(kao)察(cha)組(zu)來到(dao)莫高(gao)窟收(shou)集古代樂舞資料(liao)，考(kao)(kao)察(cha)組(zu)由(you)董錫(xi)(xi)玖帶隊。他們在史葦(wei)湘(xiang)等專家帶領下，日(ri)夜(ye)臨摹(mo)壁畫(hua)，組(zu)員吳曼英(ying)繪制(zhi)了一百二十三幅(fu)敦(dun)煌舞姿圖(tu)。7月，考(kao)(kao)察(cha)組(zu)返(fan)回蘭州(zhou)，董錫(xi)(xi)玖見到(dao)時(shi)任甘肅省委宣傳部部長吳堅、副部長陳舜瑤(yao)，建議(yi)發掘(jue)莫高(gao)窟的舞蹈元素。
1977年10月11日（日期來源：王家達(da)《奇葩》，《當(dang)代(dai)》，1981年第(di)6期），省上領導專(zhuan)家審查甘肅省歌舞團(tuan)新劇《驕楊頌(song)》，吳堅、陳舜瑤(yao)否定(ding)了走他人(ren)舊路的(de)創作理(li)念，提出(chu)要敢(gan)想敢(gan)干，大膽(dan)創新，發掘敦煌藝術寶庫。
復活壁畫FUHUOBIHUA
1977年10月18日，省歌舞(wu)團(tuan)劉少(shao)雄在工作(zuo)筆記(ji)中記(ji)錄(lu)了斯坦因(yin)、華爾納盜竊莫高窟的(de)情形，這是(shi)(shi)劇(ju)(ju)團(tuan)著(zhu)手創作(zuo)與敦煌題材有(you)關(guan)舞(wu)劇(ju)(ju)的(de)早期記(ji)錄(lu)（資料由劉少(shao)雄家人提供）。11月，首批創作(zuo)成員(yuan)赴敦煌，他們是(shi)(shi)趙之洵（編劇(ju)(ju)）、劉少(shao)雄、張強、晏建中（舞(wu)蹈編導）、張聚芳（助理編導）、韓中才（作(zuo)曲(qu)）。
敦煌(huang)藝(yi)術(shu)研究所的(de)專(zhuan)家聽說省(sheng)歌舞團要(yao)來采風，都(dou)高興得很(hen)。解放快三十年了，舞臺上還沒(mei)有反映(ying)敦煌(huang)藝(yi)術(shu)的(de)作(zuo)品。專(zhuan)家們熱心地(di)帶領劇(ju)組參觀洞窟(ku)并講解壁畫。
敦(dun)煌守衛者的手中，握著(zhu)通向(xiang)另一(yi)個(ge)世界的鑰匙。每(mei)天(tian)清晨，段文杰挨(ai)個(ge)拍大伙的門，帶(dai)著(zhu)四川口(kou)叫：“起床嘍，去(qu)看洞子嘍”。鑰匙每(mei)打(da)開(kai)一(yi)扇小(xiao)門，便打(da)開(kai)一(yi)個(ge)通向(xiang)歷史和佛國的時空隧(sui)道。創(chuang)(chuang)作組的心隨(sui)著(zhu)飛(fei)天(tian)馳騁翱翔：趙之(zhi)洵(xun)沖刺劇本創(chuang)(chuang)作；劉少雄帶(dai)領年輕助理安建(jian)、徐成華，收集舞蹈素材；隨(sui)后而來的編導朱江、許琪投入工(gong)作……，團(tuan)里先后派出(chu)七批次(ci)人員(yuan)赴敦(dun)煌。
經過努力，1978年1月底(di)，創作組拿出(chu)一(yi)個(ge)三幕(mu)五(wu)場的劇本，定名《敦煌曲》。三幕(mu)戲橫貫千(qian)年，第一(yi)幕(mu)寫唐代(dai)，訴(su)畫工苦；第二幕(mu)寫清代(dai)，說(shuo)民族恨(hen)；第三幕(mu)寫解放后，唱光明(ming)贊。
為了集中精力排(pai)除干(gan)擾(rao)，團(tuan)長易(yi)炎帶著創作(zuo)組成員，到臨夏州開(kai)始敦煌舞姿的創作(zuo)實踐。墻壁上(shang)掛滿(man)吳曼英(ying)繪的舞姿白描圖，大(da)家對照著圖上(shang)的形體(ti)動作(zuo)逐個分析，學擺(bai)造型。
敦煌(huang)莫高窟第(di)220窟樂隊
段(duan)文杰、史(shi)葦湘1959年(nian)共同完成臨摹
難題出現(xian)了(le)。壁(bi)畫的(de)人物形象(xiang)是靜止的(de)，大家(jia)可以(yi)模擬所有(you)的(de)姿(zi)勢，卻無(wu)法將(jiang)姿(zi)勢連(lian)貫起來(lai)。這些舞(wu)姿(zi)，編導(dao)們(men)以(yi)前(qian)從未(wei)接觸，用現(xian)有(you)各種(zhong)舞(wu)蹈動(dong)作的(de)運(yun)動(dong)方(fang)式，去串聯敦煌(huang)舞(wu)姿(zi)，極其(qi)別扭。舞(wu)蹈也是一種(zhong)語言，編導(dao)們(men)遇到了(le)一種(zhong)前(qian)所未(wei)見的(de)舞(wu)蹈語言。
面(mian)對一(yi)(yi)堆陌生的(de)(de)字詞，編(bian)(bian)(bian)導們如同(tong)觸摸天(tian)書。大家琢磨舞者的(de)(de)神(shen)態味道，不斷組合排(pai)列，將一(yi)(yi)幀幀靜止的(de)(de)畫面(mian)緩緩連放(fang)，像瘋子一(yi)(yi)樣地(di)(di)跳(tiao)來擺去。賀燕云(yun)全程參與舞蹈編(bian)(bian)(bian)排(pai)，她成了編(bian)(bian)(bian)導們探索實驗的(de)(de)“陀螺”，千百遍(bian)地(di)(di)舞蹈。
看得多了(le)，擺得多了(le)，一閉上眼(yan)睛，壁畫上的舞(wu)姿(zi)(zi)(zi)(zi)就在編導(dao)們(men)的眼(yan)前活(huo)動(dong)，舞(wu)者的神態(tai)就越是活(huo)躍了(le)起來(lai)。編導(dao)們(men)漸漸地感到眼(yan)前的白描(miao)舞(wu)姿(zi)(zi)(zi)(zi)活(huo)了(le)起來(lai)，動(dong)作(zuo)連(lian)起來(lai)了(le)。大家總結(jie)出壁畫靜止舞(wu)姿(zi)(zi)(zi)(zi)都講(jiang)究曲(qu)線(xian)，勾(gou)腳，送(song)胯，扭腰(yao)，手勢(shi)豐富(fu)，頭(tou)(tou)頸別致，表情嫵媚(mei)，舞(wu)蹈基(ji)本(ben)動(dong)律是：舞(wu)姿(zi)(zi)(zi)(zi)是由頭(tou)(tou)、肩、胯的彎曲(qu)形(xing)成，形(xing)成和諧(xie)的舞(wu)蹈動(dong)作(zuo)。他(ta)們(men)將敦煌舞(wu)蹈的語句(ju)簡(jian)潔形(xing)象地總結(jie)為“S形(xing)”“三(san)道彎”的曲(qu)線(xian)動(dong)律。
莫高窟112窟反彈琵琶舞(wu)姿(zi)白描圖
圖選自吳曼音(yin)《敦煌舞姿》
一(yi)竅通(tong)，百竅通(tong)。大家發(fa)現，舞蹈的(de)(de)動(dong)作(zuo)過(guo)程也需(xu)經過(guo)類似S形的(de)(de)運(yun)(yun)動(dong)才(cai)能達(da)到(dao)S形的(de)(de)造型。只有充分運(yun)(yun)用了這一(yi)運(yun)(yun)動(dong)過(guo)程，編出來的(de)(de)動(dong)作(zuo)才(cai)像，風格才(cai)對(dui)勁。原來，敦(dun)煌舞蹈的(de)(de)語(yu)匯，是一(yi)個個流(liu)動(dong)的(de)(de)S形！
1978年5月創作組返回蘭州。復活(huo)壁畫舞姿的實踐(jian)取得了(le)成(cheng)功(gong)，大(da)家收(shou)獲了(le)美麗的舞蹈語匯(hui)，但將要這些詞句編成(cheng)文章，卻出現(xian)了(le)大(da)問題(ti)。《敦煌曲》三段體的劇(ju)本結構由于年代跨度(du)太大(da)，在(zai)實際編排中，主題(ti)、人物(wu)、事(shi)件都無法貫穿。
舞蹈(dao)靠“三(san)道彎”取得了(le)成功(gong)，劇(ju)本卻因“三(san)道彎”受到了(le)挫折。創作人(ren)員各持(chi)己見(jian)，矛(mao)盾重重，有(you)人(ren)提出，編劇(ju)們散伙(huo)，各寫(xie)各的(de)。團里(li)不(bu)(bu)贊同搞敦煌的(de)人(ren)幸災樂禍：“敦煌，敦煌，可不(bu)(bu)是越蹲越黃！”
最困難的(de)時刻，吳堅部長(chang)來(lai)到創作組(zu)，他(ta)認真聽取匯(hui)報，當(dang)機立斷指示：創作組(zu)不(bu)能分散，團結必須要搞好(hao)。先集中時間(jian)學(xue)習，統一思(si)想，提高對舞劇主題的(de)再認識(shi)；重走敦煌(huang)，向(xiang)專家請(qing)教，加(jia)深對歷史和(he)文化背景了解。
花雨漫天HUAYUMANTIAN
吳部長(chang)的(de)決(jue)策，讓大家團(tuan)結在一起。創作組(zu)苦練內功，再走(zou)敦煌，思(si)路逐漸(jian)明朗起來。大家將(jiang)原《敦煌曲》后兩幕刪(shan)除(chu)，對第一幕唐朝部分進行改寫擴充，開(kai)始全(quan)新創作。
老(lao)畫(hua)工(gong)神(shen)筆張(zhang)父女(nv)創作(zuo)出來了。歷史上雖然不(bu)曾有過(guo)這樣兩張(zhang)個(ge)(ge)人物(wu)，但卻有千(qian)百個(ge)(ge)和神(shen)筆張(zhang)父女(nv)同命運的(de)畫(hua)工(gong)，編導根據史料(liao)，懷(huai)著對古代(dai)無名匠(jiang)師們(men)的(de)崇敬，歌頌勞動(dong)人民的(de)創造，構(gou)思出了神(shen)筆張(zhang)父女(nv)這樣栩(xu)栩(xu)如生(sheng)的(de)人物(wu)。
波(bo)(bo)(bo)斯商人伊努(nu)思的形象(xiang)創作出來(lai)了。隋唐(tang)時代，中國(guo)開放包容，與(yu)中國(guo)互通使節(jie)、友(you)好往來(lai)的國(guo)家，約有(you)五六十個，其(qi)中最(zui)突出的是波(bo)(bo)(bo)斯。波(bo)(bo)(bo)斯商人伊努(nu)思，作為(wei)中外友(you)好的象(xiang)征誕生了。
伊努思速(su)寫，趙士英繪
圖選自1979年(nian)第(di)5期《舞蹈》
河西節度(du)使正義的形(xing)象(xiang)創作出(chu)來(lai)了。這個(ge)人物(wu)對內(nei)體恤百姓、剪除(chu)貪官強(qiang)盜，對外維護睦鄰友好(hao)。
沒(mei)有沖突不成戲劇(ju)。反(fan)面人物(wu)掌管敦煌集市的市曹、強盜竇虎形象(xiang)產(chan)生了(le)。他們壓迫百姓，掠(lve)劫西域胡商，嚴重(zhong)影響絲路的暢通。
劇本情(qing)節(jie)有了(le)明顯起色，但吳部(bu)長的要求卻越(yue)來越(yue)高。每次編導們像(xiang)講(jiang)故事一樣邊敘(xu)述劇情(qing)，邊比畫著表達劇中人(ren)物的動(dong)作(zuo)和表情(qing)。但他都提出許多問(wen)題，說劇情(qing)不(bu)(bu)順，情(qing)節(jie)不(bu)(bu)打動(dong)人(ren)，小(xiao)里小(xiao)氣。大(da)家(jia)集(ji)中智慧力(li)量，使創作(zuo)有了(le)飛(fei)躍的變化。
劇(ju)本(ben)成熟了(le)，吳部長卻累病了(le)，他住(zhu)進醫院。病房又成了(le)他的(de)工(gong)作室，他和(he)主創(chuang)人(ren)員一遍遍摳細(xi)節。吳部長琢磨該(gai)給舞(wu)劇(ju)起個什么名(ming)字，經過反復思索(suo)，他將舞(wu)劇(ju)命名(ming)為“絲路花雨”。
1979年1月，省(sheng)歌舞團召開動員大會，編(bian)導(dao)、作曲相繼投入(ru)創作。編(bian)導(dao)分工(gong)為：朱江(jiang)：序(xu)幕、三場(chang)(chang)(chang)；劉少雄、安建、徐成華：一場(chang)(chang)(chang)、五場(chang)(chang)(chang)；晏建中、張聚芳：二場(chang)(chang)(chang)；張強、張聚芳：四場(chang)(chang)(chang)；許(xu)琪：六場(chang)(chang)(chang)。七(qi)場(chang)(chang)(chang)戲分給了五位編(bian)導(dao)、三位助理編(bian)導(dao)，這樣(yang)保證(zheng)在集體創作下，不會出現思路雷同，同時又打擂(lei)臺，相互競(jing)爭(zheng)較(jiao)勁，比拼(pin)編(bian)劇水平(ping)。
編導(dao)們(men)各自再不商量，希望(wang)做出(chu)點新意來(lai)再相(xiang)互交(jiao)流。他們(men)按照劇(ju)(ju)本人物的(de)特性，參考(kao)壁畫姿(zi)態(tai)，運用S形(xing)造型原理，創造各個(ge)角(jiao)色的(de)身姿(zi)、體態(tai)、手型、腳位及(ji)動(dong)、靜神(shen)情；運用S形(xing)運動(dong)原理連接各個(ge)角(jiao)色的(de)跳、轉、翻、滾、旋，各種步法走、跑、蹉(cuo)、踢；按劇(ju)(ju)中不同(tong)場合、情節的(de)需要，設(she)計出(chu)貫穿全劇(ju)(ju)的(de)典(dian)型動(dong)作(zuo)和各種相(xiang)對獨(du)立的(de)獨(du)舞(wu)、群(qun)舞(wu)。經過艱(jian)苦(ku)磨煉，八位編導(dao)將四十來(lai)段舞(wu)蹈都編出(chu)來(lai)了，《絲路花雨》的(de)舞(wu)蹈語言，如(ru)(ru)切如(ru)(ru)磋、如(ru)(ru)琢如(ru)(ru)磨，終于磨煉成(cheng)型。
作(zuo)曲(qu)分工為(wei)：韓中才：序幕(mu)、一場(chang)(chang)(chang)、三場(chang)(chang)(chang)；呼(hu)延天助：二(er)場(chang)(chang)(chang)、四場(chang)(chang)(chang)；焦凱：五場(chang)(chang)(chang)、六場(chang)(chang)(chang)。他(ta)們(men)對于(yu)中國古代(dai)音(yin)樂(le)不熟悉，通過走訪學(xue)習、收(shou)集(ji)資料，聽唐代(dai)雅(ya)樂(le)錄音(yin)，他(ta)們(men)開闊了藝術(shu)視野。作(zuo)曲(qu)家(jia)反復研究(jiu)斟酌，決定采用琵(pi)琶古曲(qu)《月兒(er)高》做整個舞劇(ju)音(yin)樂(le)的基調。
英(ying)娘扮演者賀(he)燕(yan)云、神筆張扮演者仲明華等演員，揮汗如(ru)雨地排練。大家學習(xi)絲綢之(zhi)路的(de)歷史文化背(bei)景，學習(xi)舞(wu)(wu)蹈史和唐代(dai)的(de)樂舞(wu)(wu)詩歌(ge)，用心體會舞(wu)(wu)劇(ju)的(de)情(qing)節和人物。舞(wu)(wu)劇(ju)的(de)敘事和抒情(qing)充滿(man)了張力(li)，使舞(wu)(wu)蹈藝(yi)術(shu)的(de)表現具有(you)了很大的(de)空(kong)間，他們用身體的(de)極限探索藝(yi)術(shu)的(de)邊界，將舞(wu)(wu)劇(ju)的(de)藝(yi)術(shu)形象(xiang)推(tui)向了全新(xin)的(de)高度。
吳堅部(bu)長像(xiang)關心自己的娃(wa)娃(wa)一樣，惦記(ji)劇組。他(ta)對服(fu)裝、布景、道具、音效、化妝都十分重視，一有空就(jiu)到(dao)各制作間轉轉看(kan)看(kan)。
舞美師李明強設計(ji)布景，他運用民族繪畫(hua)傳統，采用線描和(he)青綠(lv)山水畫(hua)法；在(zai)(zai)視覺效果上將景向外(wai)伸展，打破(po)鏡框式的舞臺固定程(cheng)式，減少煩(fan)瑣物體，增(zeng)加景的高度和(he)深度，擴大觀眾視野；在(zai)(zai)色(se)彩處理上，注重每場景保持一(yi)(yi)個基調，色(se)調統一(yi)(yi)。
道(dao)具師丁伯江臨摹壁畫，設(she)計制作(zuo)了各類(lei)古樂器、刀槍劍戟(ji)、絲綢珠寶、瓜果蔬(shu)菜等幾百(bai)種道(dao)具。他用布縫制駝衣，在駝衣上(shang)裝飾毛(mao)發(fa)，由兩個演員穿上(shang)，人的腦袋(dai)就天然駝峰(feng)，駱駝頭(tou)、頸設(she)有機關，用手控制駱駝點頭(tou)行(xing)進。
團(tuan)里的木(mu)工郭福生，根據民間(jian)社火的鐵芯子(zi)，設計出(chu)飛(fei)天車。正(zheng)式演(yan)出(chu)時(shi)，演(yan)員高(gao)懸，身下漆黑，在觀(guan)眾(zhong)眼里，演(yan)員真的飛(fei)起來了，有限的舞臺空間(jian)變幻成(cheng)無限的藝術空間(jian)。
服(fu)(fu)飾設(she)計(ji)郝(hao)漢(han)義(yi)擔負起再(zai)現盛唐(tang)服(fu)(fu)飾的(de)(de)重任(ren)。他深度近視，從(cong)壁畫中(zhong)臨(lin)摹(mo)上千張服(fu)(fu)飾圖。天氣太冷，顏色凍(dong)住了(le)，他就(jiu)用文字(zi)將(jiang)顏色標注在素描邊(bian)。他爬(pa)上梯子(zi)臨(lin)摹(mo)，摔(shuai)下來傷了(le)胃，便血、吃不(bu)下飯，但放不(bu)下手(shou)中(zhong)的(de)(de)筆。任(ren)務重時(shi)間(jian)緊(jin)，春節期間(jian)，他把自己(ji)鎖(suo)在家(jia)里。不(bu)到一個月(yue)，他設(she)計(ji)出了(le)全(quan)劇(ju)200多套服(fu)(fu)裝(zhuang)。
楊樹云是合唱演員，原(yuan)本不是專業化(hua)妝師，但他(ta)對化(hua)妝有濃厚的(de)興趣。他(ta)請(qing)教專家，翻閱(yue)史料(liao)，從古典文(wen)學(xue)名著中汲取人物形象素材，終于(yu)將舞劇(ju)《絲(si)路(lu)花雨》的(de)70多名演員、200多個飾演角色的(de)全(quan)部頭面妝飾圖案設計出來。
1979年5月(yue)23日，《絲路花雨》在蘭州黃河劇(ju)院(yuan)正式公演，這是(shi)舞劇(ju)的(de)生日。1942年的(de)這一天，毛主席發表《在延安文藝座談會上(shang)的(de)講(jiang)話》。
改革開放GAIGEKAIFANG
《絲路花雨》公演，社會各界驚(jing)嘆贊(zan)譽，也不乏批評舉報。當時人們思(si)想的(de)禁錮根深蒂固(gu)，認為(wei)(wei)舞(wu)劇崇洋媚外、里通(tong)外國(guo)、宣揚封建(jian)思(si)想。吳(wu)部長頂住壓(ya)力，不為(wei)(wei)所動，組織(zhi)專家依(yi)據史實，據理(li)反駁。
1979年8月，省委宣傳部邀請以著名舞(wu)蹈藝(yi)(yi)術(shu)大師吳曉邦(bang)為首的(de)(de)觀摩組來到蘭州，這是16人(ren)的(de)(de)“豪華(hua)”專(zhuan)家團隊。沈從文(wen)指導了舞(wu)劇(ju)的(de)(de)服(fu)飾，吳曉邦(bang)親自示范印(yin)度(du)舞(wu)蹈。專(zhuan)家熱烈討論，編劇(ju)聽了就(jiu)改(gai)，理論與實踐水乳交融。經過修(xiu)整(zheng)，舞(wu)劇(ju)整(zheng)體得到了重(zhong)大提升，充滿(man)(man)了生氣和(he)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)美感，充滿(man)(man)了對(dui)歷史細(xi)節精當的(de)(de)展示。
1979年9月，《絲路花(hua)雨》劇(ju)組赴北京(jing)，參加慶祝中華(hua)人(ren)民共和(he)國成立(li)三十周(zhou)年慶祝活動文藝匯演(yan)。當時實(shi)行糧(liang)食(shi)憑票供應制(zhi)，大家問(wen)時任團長胡德(de)漢帶(dai)幾天的糧(liang)票，團長認真想(xiang)了想(xiang)說：“帶(dai)夠(gou)一個禮(li)拜的糧(liang)票吧。”
1979年10月(yue)1日晚，在參加首(shou)都(dou)文藝匯(hui)演的137臺節(jie)目中，《絲路花雨》唯一被點名進入人民(min)大會(hui)堂，為黨(dang)和國家(jia)領(ling)導人、各(ge)國使(shi)節(jie)和首(shou)都(dou)群眾，進行全本演出。
序幕(mu)開啟，古樂聲(sheng)中，云蒸(zheng)霞(xia)蔚的紗幕(mu)上，兩(liang)位飛天(tian)女神，翱翔天(tian)空(kong)，灑下五色繽紛的花雨。
……
尾聲，飛天灑下了吉祥的花雨，花雨化(hua)成(cheng)了連云的大道，絲綢之路暢通，中外(wai)友誼長青。
舞(wu)劇演(yan)畢。黨和(he)國(guo)(guo)(guo)(guo)家領(ling)導人、各國(guo)(guo)(guo)(guo)使節和(he)首都觀眾掌聲(sheng)雷(lei)動。國(guo)(guo)(guo)(guo)慶獻禮(li)，《絲(si)路(lu)花雨》獲文(wen)化部頒發的“創(chuang)作一等獎”和(he)“演(yan)出(chu)一等獎”，這是當時(shi)國(guo)(guo)(guo)(guo)家級文(wen)藝界的最(zui)高獎項。國(guo)(guo)(guo)(guo)慶獻禮(li)演(yan)出(chu)辦(ban)公室專門為《絲(si)路(lu)花雨》召開首都文(wen)藝界座(zuo)談會，盛贊舞(wu)劇為中國(guo)(guo)(guo)(guo)舞(wu)劇開辟了(le)新路(lu)，在中國(guo)(guo)(guo)(guo)舞(wu)劇史(shi)上立(li)下了(le)新的里(li)程碑。
英娘在(zai)波(bo)斯幾度(du)春秋，她將祖國(guo)的刺繡技(ji)藝傳(chuan)授給親如手足的波(bo)斯姐妹們。圖選自1982年西(xi)安電影制片廠彩色寬銀幕電影 《絲路花雨》櫥窗海報。
劇組(zu)在北(bei)京受到邀(yao)請(qing)，參(can)加各類演(yan)出。1979年10月底北(bei)京召(zhao)開中(zhong)國文學藝術工作者第四(si)次代表大會(hui)，劇組(zu)作專場(chang)演(yan)出。演(yan)出盛況空(kong)前(qian)，文藝界領導們向全體演(yan)職人員表示(shi)熱烈祝(zhu)賀，廣大藝術家(jia)們交口稱(cheng)贊，久(jiu)久(jiu)不愿離場(chang)。
時任(ren)廣(guang)東省委主要領導同志在京觀(guan)看(kan)了(le)(le)演(yan)出，邀請(qing)劇組11月(yue)去廣(guang)州為四(si)十四(si)屆“廣(guang)交(jiao)(jiao)(jiao)會(hui)”閉幕式舉行演(yan)出，來自世界一百多個國(guo)家和地(di)區的(de)客(ke)商和官(guan)員數(shu)萬人觀(guan)看(kan)演(yan)出。二千年前(qian)，漢(han)朝(chao)鑿空西域，開(kai)(kai)始了(le)(le)中國(guo)歷史上最早的(de)對外“開(kai)(kai)放”，開(kai)(kai)放的(de)歷史造就了(le)(le)絲綢之路(lu)；二千年后，歌頌絲綢之路(lu)、再現(xian)莫(mo)高窟風采(cai)的(de)舞劇在廣(guang)交(jiao)(jiao)(jiao)會(hui)上演(yan)，臺上二十七國(guo)交(jiao)(jiao)(jiao)易會(hui)盛大舉辦，臺下廣(guang)交(jiao)(jiao)(jiao)會(hui)盛況空前(qian)，古(gu)今交(jiao)(jiao)(jiao)相輝映、藝(yi)術與現(xian)實完美融(rong)合(he)，中國(guo)改革開(kai)(kai)放的(de)新(xin)時代來臨(lin)了(le)(le)。
經廣東省委主要領導同志協調，1979年12月(yue)至1980年1月(yue)，劇組赴香港(gang)演出15場，香港(gang)媒體(ti)、世界(jie)媒體(ti)爭相報道。
1979年(nian)的(de)(de)(de)歷史記(ji)載著這樣的(de)(de)(de)內容：中國改革開放，文藝(yi)(yi)舞臺也迎來了陽光明媚的(de)(de)(de)春天(tian)，由甘肅藝(yi)(yi)術(shu)家創作的(de)(de)(de)《絲(si)路花雨》轟動海內外。
尾聲WEISHENG
截至2019年(nian)，舞劇出(chu)訪(fang)40多個國家和(he)地區，演出(chu)2880余場(chang)，觀眾(zhong)超過450萬人次，創中國舞劇之最。
《絲路花(hua)雨》深刻影響(xiang)了(le)20世紀(ji)80年代中國的社會審美(mei)、大眾文化，全國掀起了(le)《絲路花(hua)雨》的熱潮。舞劇用題材新(xin)(xin)、構(gou)思(si)(si)新(xin)(xin)、立意(yi)新(xin)(xin)，解放(fang)了(le)人們的思(si)(si)想(xiang)，用造型美(mei)、音樂(le)美(mei)、服飾美(mei)，改變(bian)了(le)人們的審美(mei)。舞劇的創作過(guo)程，是回(hui)應時代大潮、思(si)(si)想(xiang)解放(fang)的過(guo)程，是認識藝術(shu)規律(lv)、用實踐檢驗真理的過(guo)程。
因(yin)甘肅(su)(su)省(sheng)(sheng)歌(ge)舞(wu)(wu)團(tuan)改制等歷史原因(yin)，關(guan)于(yu)《絲路(lu)(lu)花雨(yu)》誕(dan)生的歷史資料(liao)保留得很(hen)少。甘肅(su)(su)作家陳曉斌，用十年(nian)時(shi)間搜(sou)集舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)各類資料(liao)二(er)千余種(zhong)，兩年(nian)時(shi)間采(cai)訪當事人，四年(nian)時(shi)間寫作，完(wan)成(cheng)了(le)(le)全(quan)面反映舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)創作全(quan)過程(cheng)的報告文學(xue)作品《絲路(lu)(lu)花雨(yu)：誕(dan)生》。此書記錄了(le)(le)甘肅(su)(su)省(sheng)(sheng)藝術(shu)家解放思想、百折(zhe)不撓，以集體智慧成(cheng)就經(jing)典(dian)之作的艱苦歷程(cheng)，探求了(le)(le)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)的美學(xue)特征(zheng)和(he)藝術(shu)價(jia)值，發掘了(le)(le)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)背后(hou)的感人故事和(he)生動細節。
當(dang)年(nian)樂僔看到的那縷金光，在時空(kong)中(zhong)繼續穿行。
莫(mo)高窟中英娘懷(huai)抱(bao)琵琶正在回旋(xuan)起舞，琴音不(bu)鼓而鳴，那縷光(guang)將琴弦拂(fu)響。神筆張正舉著(zhu)昏暗的(de)油燈作畫，燭(zhu)光(guang)燃爆，那縷光(guang)從筆下流淌(tang)。
那縷金光(guang)，在時空中繼續穿行，常書鴻(hong)看到了那縷光(guang)投在戰亂中的哀傷。
那縷金光，在時空(kong)中繼續穿行(xing)，釀成《絲路花雨》國色天香(xiang)。
那縷金光，在時空(kong)中繼續穿行，永遠都有新(xin)的方(fang)向……
《絲路花雨：誕生》
陳曉斌 著
定價：88.00元
出版社：讀者出版社
出版日期：2021年11月
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