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單躍進

不久前，新編歷史(shi)劇秦腔《蔡(cai)文姬》在甘(gan)肅黃河劇院首演(yan)，勾起了一個(ge)縈繞(rao)我多(duo)年的思考，即戲(xi)曲演(yan)員在藝術(shu)創作中的自覺意識問題(ti)。

但凡戲劇(ju)人，大都能(neng)從戲曲到話劇(ju)數列出各個時期不(bu)同(tong)版本的蔡文姬題材和作(zuo)品。這些作(zuo)品有(you)的堪稱經典(dian)，有(you)的則(ze)銘刻著時代印痕和影響，它(ta)們猶如一片蓊郁臺(tai)地，橫(heng)亙在秦腔《蔡文姬》的創作(zuo)團隊面前。穿越(yue)它(ta)，以今天的視角(jiao)重新審視、駕馭它(ta)，必定充滿(man)艱辛，也(ye)可能(neng)贏得快樂。

一

秦腔《蔡文(wen)姬(ji)(ji)》的文(wen)本敘(xu)事，一如其(qi)同題材作品，圍(wei)繞蔡文(wen)姬(ji)(ji)離漢與歸(gui)漢兩個關鍵脈(mo)絡展開。其(qi)離漢，有文(wen)姬(ji)(ji)被擄等舞臺動作；而歸(gui)漢，則包(bao)含(han)了離別、失憶、喪夫，乃至最后的“流(liu)離之魂，終有家園”，得以“勘定舊編，重(zhong)修青簡(jian)”等一系(xi)列舞臺行動。顯(xian)然，劇作者張泓試(shi)圖將(jiang)蔡文(wen)姬(ji)(ji)歸(gui)漢的心路(lu)歷程作為塑造其(qi)人物形象的重(zhong)點，予以建構和(he)刻畫(hua)。

蔡文姬的(de)(de)故(gu)事是(shi)基于民族情(qing)感和文化(hua)情(qing)懷之上的(de)(de)歷史文化(hua)想象(xiang)。蔡文姬的(de)(de)遭遇，是(shi)個體生命在歷史潮流中(zhong)的(de)(de)縮影。

秦(qin)腔《蔡文(wen)(wen)姬(ji)(ji)》中(zhong)，蔡文(wen)(wen)姬(ji)(ji)與左賢(xian)王的(de)(de)(de)戲，是從(cong)他倆的(de)(de)(de)夫(fu)妻關(guan)系切入的(de)(de)(de)。盡管這種夫(fu)妻關(guan)系一開(kai)始(shi)是不自愿的(de)(de)(de)，但它的(de)(de)(de)后續(xu)進程中(zhong)，人性的(de)(de)(de)力量逐漸(jian)彰顯。劇(ju)本能(neng)夠(gou)緊(jin)緊(jin)攥(zuan)住人情、人心的(de)(de)(de)糾(jiu)葛(ge)，來鋪排蔡文(wen)(wen)姬(ji)(ji)與左賢(xian)王的(de)(de)(de)夫(fu)妻關(guan)系，無疑是為(wei)全劇(ju)平添了濃郁的(de)(de)(de)人文(wen)(wen)與人道色彩(cai)，也是從(cong)這對夫(fu)妻的(de)(de)(de)世俗生活(huo)視角，凝(ning)視特定歷(li)史時(shi)期華夏民族融合過程中(zhong)的(de)(de)(de)不易。

然而(er)，這一(yi)切都需要通過舞臺人物的行為(wei)細(xi)節來表(biao)現，進而(er)推(tui)動人物性格的向(xiang)前(qian)發(fa)展。觀(guan)眾可(ke)以(yi)(yi)從蔡(cai)(cai)文(wen)(wen)姬與左賢(xian)王一(yi)次次互相對峙的戲劇情境中，一(yi)點一(yi)滴地累積起對他(ta)們關系(xi)變化(hua)的感(gan)受。諸如蔡(cai)(cai)文(wen)(wen)姬對左賢(xian)王舉(ju)止做(zuo)派的難以(yi)(yi)忍受，或(huo)驚詫他(ta)竟(jing)然以(yi)(yi)胡笳附和(he)(he)自己的琴聲，或(huo)惱(nao)怒于左賢(xian)王性格的飄(piao)忽不定……她生下孩(hai)子以(yi)(yi)后，家庭人倫關系(xi)的緊(jin)密和(he)(he)慰藉，這一(yi)磚一(yi)瓦的壘筑(zhu)，成為(wei)塑造蔡(cai)(cai)文(wen)(wen)姬形(xing)象和(he)(he)性格的堅實支撐。

二

劇中的(de)(de)蔡文(wen)姬在秦(qin)腔(qiang)演員蘇(su)鳳麗的(de)(de)演繹(yi)下(xia)，始終拿(na)捏住人物斯文(wen)端莊的(de)(de)外在形象，而將(jiang)生(sheng)命中遭遇的(de)(de)屈(qu)辱(ru)、不(bu)堪和掙扎內化為人物的(de)(de)心理動作，極為克(ke)制地通過身段、念白和聲腔(qiang)予以(yi)外化，在秦(qin)腔(qiang)舞臺(tai)上塑造(zao)了(le)一個情感(gan)真切的(de)(de)蔡文(wen)姬形象。

為了這個形象(xiang)，蘇鳳麗與(yu)編劇張泓打(da)磨(mo)了三(san)年，劇本(ben)反復調整，七(qi)易其稿。

在(zai)(zai)秦腔(qiang)(qiang)界享有(you)盛譽的(de)(de)(de)(de)蘇鳳麗(li)(li)，多(duo)(duo)少年來其(qi)(qi)(qi)實就是個(ge)有(you)主見、不斷尋求自(zi)(zi)己藝(yi)(yi)術發展新(xin)(xin)目標的(de)(de)(de)(de)演(yan)員(yuan)。早在(zai)(zai)十多(duo)(duo)年前，她以(yi)移植京(jing)劇(ju)《鎖麟囊》為契機，琢磨著將她長期以(yi)來對京(jing)劇(ju)程(cheng)派聲腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)學習，浸潤于秦腔(qiang)(qiang)旦(dan)角聲腔(qiang)(qiang)。蘇鳳麗(li)(li)受業于秦腔(qiang)(qiang)名家(jia)肖玉玲。其(qi)(qi)(qi)師肖玉玲在(zai)(zai)聲腔(qiang)(qiang)上亦是個(ge)轉(zhuan)益多(duo)(duo)師的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術家(jia)，非常注重向京(jing)劇(ju)和其(qi)(qi)(qi)他兄弟(di)劇(ju)種(zhong)學習借鑒，以(yi)此豐富(fu)自(zi)(zi)身的(de)(de)(de)(de)聲腔(qiang)(qiang)藝(yi)(yi)術。蘇鳳麗(li)(li)鐘情于京(jing)劇(ju)程(cheng)派之(zhi)韻味，執(zhi)念于程(cheng)派之(zhi)法(fa)度，其(qi)(qi)(qi)不滿足(zu)于現(xian)狀的(de)(de)(de)(de)勁頭，與其(qi)(qi)(qi)師如出(chu)一(yi)轍。甚至對她從師傅那里(li)繼承來的(de)(de)(de)(de)衣缽，如《火焰(yan)駒》這樣的(de)(de)(de)(de)代表(biao)作，蘇鳳麗(li)(li)也敢(gan)于“痛下狠手”，大膽進(jin)行修改調(diao)整。有(you)專家(jia)對此行為評價(jia)，蘇鳳麗(li)(li)“在(zai)(zai)吸取延續其(qi)(qi)(qi)師等(deng)老(lao)藝(yi)(yi)術家(jia)行腔(qiang)(qiang)運(yun)氣、吐詞(ci)咬(yao)字、收聲歸韻等(deng)路徑與技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)基礎上，充分發揮自(zi)(zi)身嗓音靈透渾(hun)厚(hou)、五音皆(jie)能、高中低音皆(jie)勝(sheng)的(de)(de)(de)(de)長處(chu)……高處(chu)鶴鷹(ying)引(yin)吭，低處(chu)鸝燕呢(ni)喃……觸動了人心的(de)(de)(de)(de)至深處(chu)，表(biao)達(da)了秦腔(qiang)(qiang)韻調(diao)的(de)(de)(de)(de)無限(xian)魅力(li)”。我們(men)在(zai)(zai)這樣的(de)(de)(de)(de)評價(jia)中，清(qing)晰看(kan)到蘇鳳麗(li)(li)不是一(yi)味求新(xin)(xin)，而是像(xiang)她的(de)(de)(de)(de)前輩一(yi)樣在(zai)(zai)追逐秦腔(qiang)(qiang)聲腔(qiang)(qiang)藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)(de)真諦。

但(dan)凡愛“折騰”的(de)(de)藝術家，在(zai)(zai)創作上往(wang)往(wang)顯現(xian)出(chu)超(chao)乎常(chang)人的(de)(de)主動性。從《鎖麟囊》到(dao)《蔡文(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)》，蘇鳳(feng)麗在(zai)(zai)確立(li)了藝術目標之后，就會癡迷地(di)去琢(zhuo)磨它，追求更加完美的(de)(de)結果。所以，在(zai)(zai)舞臺(tai)上展現(xian)出(chu)驚艷奪(duo)目的(de)(de)華彩篇(pian)章(zhang)，實(shi)在(zai)(zai)順(shun)理成章(zhang)。讓我印象最(zui)深的(de)(de)是《蔡文(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)》之第五場，歸漢的(de)(de)蔡文(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)覺得有負丞相厚望又難忍閑言冷語，情(qing)緒低落的(de)(de)她忽聞夫(fu)君(jun)左賢王的(de)(de)死訊(xun)……一(yi)(yi)個揪心(xin)的(de)(de)琴弦驟然而起(qi)，引出(chu)蔡文(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)“一(yi)(yi)聲夫(fu)君(jun)吐(tu)出(chu)唇”的(de)(de)大段唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)。它由漸板起(qi)，轉入二導板……唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)旋律在(zai)(zai)時(shi)緊時(shi)慢、時(shi)高時(shi)低、時(shi)斷時(shi)續的(de)(de)遷(qian)延(yan)與轉換中，不禁引起(qi)觀眾的(de)(de)深切(qie)共(gong)情(qing)。蘇鳳(feng)麗以她的(de)(de)聲腔(qiang)(qiang)塑造了蔡文(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)的(de)(de)形象，一(yi)(yi)字一(yi)(yi)腔(qiang)(qiang)，一(yi)(yi)嘆一(yi)(yi)息，就像從心(xin)底里(li)摳出(chu)來(lai)一(yi)(yi)樣，音域(yu)行走在(zai)(zai)云端(duan)，始終不失蔡文(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)身(shen)份和性格，堪(kan)稱(cheng)彩腔(qiang)(qiang)苦音運用于(yu)角色性格的(de)(de)范例。

三

對于蘇鳳麗在(zai)《蔡文姬》（以及此前若(ruo)干劇(ju)目）創作中顯現(xian)出來的愛“折(zhe)騰(teng)”勁頭，我很愿意理解為，這是一(yi)個演員自(zi)覺意識的表現(xian)。

這種(zhong)自(zi)(zi)覺意識(shi)貌似(si)本(ben)能，其(qi)實是(shi)(shi)表演藝術家的秉性(xing)和悟性(xing)，一俟趨于成熟(shu)，便是(shi)(shi)一種(zhong)藝術自(zi)(zi)覺，乃(nai)至文化自(zi)(zi)覺，能夠(gou)讓(rang)演員審視自(zi)(zi)身藝術行為、看(kan)清(qing)自(zi)(zi)身藝術優(you)長和短板。

在我看來，蘇鳳麗正是(shi)一個走在自(zi)覺道(dao)路上的(de)藝(yi)(yi)術(shu)家。她(ta)感(gan)(gan)性而執(zhi)念，心無旁騖(wu)地(di)沉浸(jin)在秦腔的(de)世(shi)界；她(ta)摯(zhi)愛秦腔，對自(zi)己(ji)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)保持清醒的(de)認識(shi)與苛責(ze)的(de)態度，追求完(wan)美，有源(yuan)源(yuan)不斷的(de)內生動(dong)力；她(ta)憑著直覺和(he)感(gan)(gan)性，將程派聲腔浸(jin)潤到她(ta)同樣鐘(zhong)愛的(de)秦腔里；她(ta)努力地(di)從劇本源(yuan)頭探究劇中人物(wu)內心，在文本上就開(kai)始(shi)參與人物(wu)塑造。長此以往，厚積薄發，她(ta)那厚實綿密和(he)富(fu)有戲劇表現力的(de)聲腔藝(yi)(yi)術(shu)，逐漸被觀眾識(shi)別為蘇腔……

一個正(zheng)在走(zou)(zou)向自覺的(de)演(yan)員，是(shi)可以被期(qi)待。同樣，一個正(zheng)在走(zou)(zou)向自覺的(de)演(yan)員群體，也是(shi)可以被期(qi)待的(de)……

觀(guan)看(kan)甘肅(su)秦(qin)腔藝術劇(ju)(ju)院的《蔡文姬》，舞臺敘事(shi)的目標指向十分清晰，所有的表演環節都是以蔡文姬的命運延宕(dang)為主(zhu)線(xian)，圍(wei)繞著與(yu)左賢王(wang)的人物關系開展。左賢王(wang)的扮(ban)演者宋少輝(hui)文武兼具，塑造(zao)了一位血氣僨(fen)張，情(qing)深義重的草原漢子。曹操、卞(bian)夫人、月兒、董祀(si)等一眾人物，恰如其(qi)分的表演，構成了全劇(ju)(ju)表演節奏上的流暢。

我們有理由期待甘肅秦腔(qiang)藝(yi)(yi)術(shu)劇院的(de)藝(yi)(yi)術(shu)家們，以(yi)高(gao)度的(de)藝(yi)(yi)術(shu)自(zi)覺意識，審(shen)視《蔡(cai)文姬》的(de)創演(yan)經驗和得失，予以(yi)進一(yi)步(bu)的(de)打磨，爭(zheng)取攀(pan)登新的(de)藝(yi)(yi)術(shu)高(gao)度，讓(rang)秦腔(qiang)《蔡(cai)文姬》成為內(nei)涵(han)豐富、演(yan)繹精湛的(de)常演(yan)劇目(mu)。

編輯：魏雅斐
頻道總監：唐偉川