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1月14日，蘭(lan)州黃河劇院秦(qin)韻悠揚，親切熱烈(lie)。甘肅省(sheng)秦(qin)腔劇院創(chuang)作的新編歷(li)史劇《蔡(cai)文姬(ji)》在此首演。觀眾們冒著三九嚴寒(han)走進久違的劇場，帶著對秦(qin)腔藝術揮之(zhi)不去的深深熱愛，以及對這臺新戲的品評、審度和(he)期許。

蔡(cai)文姬作為我國(guo)東漢(han)末年的一代女(nv)史，她(ta)(ta)的故事已(yi)為人(ren)們熟知。她(ta)(ta)充滿悲歡離合、顛沛(pei)流(liu)離的一生，令(ling)人(ren)唏噓不(bu)已(yi)。她(ta)(ta)的《悲憤詩(shi)》在(zai)(zai)中國(guo)古典文學史上(shang)占據(ju)一席之(zhi)地(di)，而人(ren)們更知道，她(ta)(ta)的歷史功績(ji)在(zai)(zai)于將其父蔡(cai)邕(yong)所(suo)治、又因戰火被(bei)焚的殘存的《漢(han)記》全(quan)(quan)部整理完成，使中國(guo)歷史的文字記載不(bu)致缺失一段重要內容，誠可謂功高卓著。從1959年郭(guo)沫若編(bian)劇(ju)(ju)、焦(jiao)菊隱導(dao)演(yan)(yan)(yan)、朱琳等大(da)家(jia)創(chuang)作首演(yan)(yan)(yan)話劇(ju)(ju)《蔡(cai)文姬》開始(shi)至今，全(quan)(quan)國(guo)有(you)十幾個地(di)方劇(ju)(ju)種(zhong)都將這一題材搬上(shang)了(le)舞(wu)臺，而且都是(shi)由本(ben)劇(ju)(ju)種(zhong)具有(you)代表性的大(da)家(jia)主演(yan)(yan)(yan)。秦腔舞(wu)臺上(shang)出現《蔡(cai)文姬》的演(yan)(yan)(yan)出尚(shang)屬首次，由中國(guo)戲劇(ju)(ju)梅(mei)花獎獲得者蘇鳳麗領(ling)銜(xian)主演(yan)(yan)(yan)。秦腔新(xin)編(bian)歷史劇(ju)(ju)《蔡(cai)文姬》并非簡單的、不(bu)同劇(ju)(ju)種(zhong)之(zhi)間的搬演(yan)(yan)(yan)，而是(shi)一出在(zai)(zai)創(chuang)作理念(nian)上(shang)完全(quan)(quan)脫俗、在(zai)(zai)舞(wu)臺呈現上(shang)令(ling)人(ren)為之(zhi)一振的全(quan)(quan)新(xin)劇(ju)(ju)目。

秦腔新編歷史(shi)(shi)劇(ju)《蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)(ji)》跳出(chu)了(le)(le)以(yi)往同類(lei)題(ti)材的(de)(de)(de)(de)(de)(de)窠(ke)臼(jiu)，沒有(you)讓戲劇(ju)情(qing)節和人(ren)(ren)(ren)物成為(wei)服從于某種(zhong)概(gai)念(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖解符號(hao)，而是(shi)(shi)回歸(gui)到(dao)(dao)戲曲藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)(ben)質：寫人(ren)(ren)(ren)、人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)、人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)(xin)世界、人(ren)(ren)(ren)在(zai)特定生(sheng)存(cun)狀(zhuang)況中(zhong)真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)改變。無論這(zhe)種(zhong)改變是(shi)(shi)多么(me)(me)殘酷，或者多么(me)(me)令人(ren)(ren)(ren)驚(jing)喜。比(bi)如蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)(ji)在(zai)匈奴(nu)12年“未曾(ceng)(ceng)再(zai)讀漢(han)家(jia)史(shi)(shi)書(shu)(shu)”，歸(gui)漢(han)以(yi)后，當(dang)著曹操與眾(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)，竟(jing)將自己一(yi)時(shi)間忘卻了(le)(le)原本(ben)(ben)心(xin)(xin)心(xin)(xin)念(nian)念(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《漢(han)記》、張口結舌不(bu)(bu)能(neng)(neng)背(bei)誦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)窘態完(wan)全(quan)顯現于大庭廣眾(zhong)(zhong)(zhong)之(zhi)下(xia)。此時(shi)，無論是(shi)(shi)劇(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曹操、卞夫人(ren)(ren)(ren)、蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)(ji)本(ben)(ben)人(ren)(ren)(ren)，還是(shi)(shi)劇(ju)場中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀眾(zhong)(zhong)(zhong)都感到(dao)(dao)一(yi)種(zhong)刺骨錐心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疼痛(tong)(tong)。曾(ceng)(ceng)幾(ji)(ji)何時(shi)，普(pu)天之(zhi)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)讀書(shu)(shu)人(ren)(ren)(ren)誰不(bu)(bu)知道蔡(cai)(cai)(cai)(cai)邕之(zhi)女蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)(ji)是(shi)(shi)一(yi)代奇才，文(wen)(wen)(wen)壇上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女中(zhong)豪杰。用董(dong)祀(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話來(lai)(lai)說，“眾(zhong)(zhong)(zhong)多學友中(zhong)，唯有(you)賢妹(mei)能(neng)(neng)夠(gou)過目成誦、倒背(bei)如流”。曹操不(bu)(bu)惜大費(fei)周折，派(pai)遣專使前往匈奴(nu)之(zhi)地迎接蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)(ji)歸(gui)漢(han)，董(dong)祀(si)不(bu)(bu)惜以(yi)自身作為(wei)抵押，保全(quan)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)(ji)能(neng)(neng)夠(gou)順(shun)利回到(dao)(dao)中(zhong)原。這(zhe)些都是(shi)(shi)為(wei)了(le)(le)要(yao)修史(shi)(shi)，因為(wei)只有(you)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)(ji)才能(neng)(neng)將《漢(han)記》補續成全(quan)。蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)(ji)本(ben)(ben)人(ren)(ren)(ren)經歷了(le)(le)與丈(zhang)夫左賢王(wang)和一(yi)雙(shuang)兒女生(sheng)離死別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)(tong)苦訣別(bie)，萬般愁腸千(qian)回百轉，熱淚(lei)漣漣地回到(dao)(dao)家(jia)鄉，不(bu)(bu)也是(shi)(shi)為(wei)了(le)(le)完(wan)成父親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺愿續全(quan)《漢(han)記》嗎？此時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)(ji)失望驚(jing)懼(ju)，幾(ji)(ji)乎萬念(nian)俱灰；而曹操則由(you)掃興、震驚(jing)，進而怒火(huo)中(zhong)燒。在(zai)我看來(lai)(lai)，此處當(dang)為(wei)劇(ju)本(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神來(lai)(lai)之(zhi)筆，聲名赫赫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才女蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)(ji)沒有(you)被拔高凸顯到(dao)(dao)鶴立雞群、慷(kang)慨激(ji)昂、語驚(jing)四(si)座。相(xiang)反(fan)，她(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)那么(me)(me)真(zhen)實，那么(me)(me)弱(ruo)小，那么(me)(me)孤(gu)單，那么(me)(me)楚(chu)楚(chu)可(ke)憐。僅此一(yi)點，就令人(ren)(ren)(ren)禁(jin)不(bu)(bu)住為(wei)秦腔新編歷史(shi)(shi)劇(ju)《蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)(ji)》叫好！其實，這(zhe)里(li)完(wan)成了(le)(le)一(yi)個(ge)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)轉換：全(quan)劇(ju)伊始(shi)出(chu)現在(zai)觀眾(zhong)(zhong)(zhong)眼前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)(ji)倒真(zhen)是(shi)(shi)一(yi)身正氣，性格(ge)剛烈，她(ta)(ta)(ta)(ta)“救書(shu)(shu)簡顧不(bu)(bu)得丹霞燎面(mian)”；面(mian)對(dui)著戰(zhan)火(huo)亂世，她(ta)(ta)(ta)(ta)依然“為(wei)書(shu)(shu)簡戴孝(xiao)，送文(wen)(wen)(wen)墨(mo)上路”；面(mian)對(dui)寒光閃(shan)閃(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼刀，她(ta)(ta)(ta)(ta)鏗(keng)鏘有(you)力、毫不(bu)(bu)遲疑地說出(chu)人(ren)(ren)(ren)可(ke)以(yi)“上跪天地，下(xia)跪父母，安能(neng)(neng)跪入室(shi)之(zhi)賊”；她(ta)(ta)(ta)(ta)曾(ceng)(ceng)嘆息自己“十二載丟(diu)下(xia)詩書(shu)(shu)盡(jin)癡憨”，她(ta)(ta)(ta)(ta)痛(tong)(tong)心(xin)(xin)地問自己“珠(zhu)若蒙塵仍可(ke)拭，失憶(yi)怎能(neng)(neng)寫春秋”。而這(zhe)所有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)切都凝聚(ju)成了(le)(le)此時(shi)此刻她(ta)(ta)(ta)(ta)所遭受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)靈重擊。這(zhe)一(yi)瞬(shun)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)(ji)已(yi)(yi)如她(ta)(ta)(ta)(ta)珍藏(zang)保留至今的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)(ji)片殘簡，火(huo)里(li)燒、沙(sha)里(li)埋、雪中(zhong)丟(diu)，千(qian)磨(mo)萬損……此時(shi)不(bu)(bu)用渲(xuan)染，觀眾(zhong)(zhong)(zhong)仿佛已(yi)(yi)親身感受到(dao)(dao)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)(ji)內心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲之(zhi)深(shen)也，痛(tong)(tong)之(zhi)切也。

蔡文姬的(de)(de)扮演者蘇鳳(feng)麗演出(chu)后對筆(bi)者說，她最(zui)喜歡、最(zui)舒心(xin)的(de)(de)就是整個劇場在某一(yi)特殊時(shi)刻那份近(jin)乎(hu)奇(qi)妙的(de)(de)安靜，八(ba)九百人似(si)乎(hu)同時(shi)屏住(zhu)呼吸，他們(men)的(de)(de)心(xin)和蔡文姬一(yi)起跳動。所(suo)以(yi)，當奇(qi)跡出(chu)現(xian)，蔡文姬回到離別(bie)12年(nian)的(de)(de)蔡府(fu)，在園中(zhong)(zhong)(zhong)樹(shu)下(xia)依稀看到當初被她拼死從火中(zhong)(zhong)(zhong)救(jiu)出(chu)、又(you)被董祀埋(mai)入(ru)地下(xia)的(de)(de)片片殘簡時(shi)，父親所(suo)教(jiao)誨《漢(han)記》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)每一(yi)個字、每一(yi)句話如(ru)潮水般涌入(ru)腦(nao)海，清晰(xi)鮮活(huo)地復原無誤，人們(men)長長地出(chu)了一(yi)口氣。一(yi)個被命運(yun)無情(qing)打壓進谷底的(de)(de)靈魂(hun)燦(can)然(ran)升騰，那么豁(huo)達明亮(liang)！受盡(jin)(jin)苦難的(de)(de)蔡文姬從此開始盡(jin)(jin)情(qing)施(shi)展她的(de)(de)才華，筆(bi)走山河寫青史，絕(jue)世才情(qing)終(zhong)成歌。

該劇舞臺(tai)形象性格各(ge)異，鮮明生動，給人(ren)留(liu)下(xia)了深刻(ke)印(yin)象——左(zuo)賢王威(wei)猛剛烈與兒女情長兼濟；曹操雄才大(da)(da)略(lve)，重視修史又(you)愛才心切(qie)；董(dong)祀(si)一介(jie)文士子卻俠義肝膽，凜然無私；卞夫人(ren)顧全大(da)(da)局(ju)，言行沉(chen)穩；月兒善良單純(chun)，一片忠誠……各(ge)個人(ren)物(wu)無論著(zhu)墨(mo)多(duo)寡濃(nong)淡，皆分寸得當、恰到好處，體(ti)現了演(yan)員的(de)藝術水準。同(tong)時，該劇音樂創作整體(ti)大(da)(da)氣流暢；舞臺(tai)美(mei)術于簡約空靈之中，很好地(di)拓(tuo)展了表演(yan)空間，歷史的(de)深邃(sui)感似乎在無盡延伸(shen)。每(mei)一位藝術家都(dou)在用他們的(de)智慧和心血傾情表現著(zhu)、傳承著(zhu)我們民族的(de)寶貴文脈。戲劇至(zhi)此，實(shi)實(shi)令人(ren)可(ke)欽、可(ke)贊！