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秦(qin)(qin)韻(yun)悠揚，氛圍熱(re)烈(lie)。近日(ri)，甘肅演藝集團秦(qin)(qin)腔藝術劇院創作的新編(bian)歷史劇《蔡文姬》在(zai)蘭州首演。觀眾們帶著對秦(qin)(qin)腔藝術深(shen)深(shen)的熱(re)愛，以及對這臺新戲的品評(ping)、審(shen)度和(he)期許走進了(le)劇院。

蔡(cai)文(wen)(wen)姬作(zuo)為(wei)我國(guo)(guo)(guo)東(dong)漢末(mo)年的(de)一(yi)(yi)代女(nv)史(shi)，她(ta)的(de)故事已為(wei)人(ren)(ren)們熟知。她(ta)充滿悲(bei)歡(huan)離(li)合(he)、顛沛流離(li)的(de)一(yi)(yi)生(sheng)，令人(ren)(ren)唏噓不已。她(ta)的(de)《悲(bei)憤詩》在(zai)(zai)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)古典文(wen)(wen)學(xue)史(shi)上(shang)(shang)占據了(le)(le)一(yi)(yi)席(xi)之(zhi)地，而(er)人(ren)(ren)們更(geng)知道，她(ta)的(de)歷史(shi)功績在(zai)(zai)于將其(qi)父(fu)蔡(cai)邕所治(zhi)、又因戰(zhan)火被焚的(de)殘(can)存(cun)的(de)《漢記(ji)》全部整理完(wan)成(cheng)，使中(zhong)國(guo)(guo)(guo)歷史(shi)的(de)文(wen)(wen)字記(ji)載不致(zhi)缺失(shi)一(yi)(yi)段重要內容，誠(cheng)可謂功高(gao)卓著。從1959年郭沫若(ruo)編劇(ju)(ju)、焦菊隱導演(yan)、朱琳等(deng)大家創(chuang)作(zuo)首(shou)演(yan)話劇(ju)(ju)《蔡(cai)文(wen)(wen)姬》開始至(zhi)今(jin)，全國(guo)(guo)(guo)有十幾個地方劇(ju)(ju)種都將這一(yi)(yi)題材(cai)搬上(shang)(shang)了(le)(le)舞(wu)臺(tai)，而(er)且(qie)都是(shi)由(you)本劇(ju)(ju)種具有代表性的(de)大家主演(yan)。秦(qin)(qin)腔(qiang)舞(wu)臺(tai)上(shang)(shang)出現《蔡(cai)文(wen)(wen)姬》的(de)演(yan)出尚屬首(shou)次，由(you)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)戲劇(ju)(ju)梅花獎獲得者蘇鳳麗領銜主演(yan)。秦(qin)(qin)腔(qiang)新編歷史(shi)劇(ju)(ju)《蔡(cai)文(wen)(wen)姬》并非(fei)簡單(dan)的(de)、不同劇(ju)(ju)種之(zhi)間(jian)的(de)搬演(yan)，而(er)是(shi)一(yi)(yi)出在(zai)(zai)創(chuang)作(zuo)理念上(shang)(shang)完(wan)全脫俗、在(zai)(zai)舞(wu)臺(tai)呈現上(shang)(shang)令人(ren)(ren)為(wei)之(zhi)一(yi)(yi)振的(de)全新劇(ju)(ju)目。

秦腔新編(bian)歷(li)史劇(ju)(ju)《蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)》跳出了以(yi)(yi)往同類題材的(de)(de)窠臼，回(hui)(hui)歸到戲(xi)曲藝術的(de)(de)本質：寫(xie)人(ren)(ren)(ren)、人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)感情、人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)內心世界、人(ren)(ren)(ren)在特定(ding)生存(cun)狀況中(zhong)(zhong)真(zhen)實(shi)地(di)改變(bian)。比(bi)如蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)在匈奴12年“未曾再讀(du)漢(han)家史書”，歸漢(han)以(yi)(yi)后(hou)，當(dang)著(zhu)曹(cao)(cao)操與(yu)(yu)眾人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)面，竟將自(zi)己(ji)一(yi)(yi)(yi)時(shi)間忘卻了原本心心念念的(de)(de)《漢(han)記》、張口(kou)結舌不(bu)能(neng)背(bei)誦的(de)(de)窘態完全(quan)顯現(xian)于大(da)庭廣(guang)眾之(zhi)(zhi)(zhi)下。此(ci)(ci)時(shi)，無(wu)論是劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)曹(cao)(cao)操、卞夫人(ren)(ren)(ren)、蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)本人(ren)(ren)(ren)，還是劇(ju)(ju)場中(zhong)(zhong)的(de)(de)觀眾都(dou)感到一(yi)(yi)(yi)種刺骨錐心的(de)(de)疼(teng)痛(tong)。曾幾何時(shi)，普天(tian)之(zhi)(zhi)(zhi)下的(de)(de)讀(du)書人(ren)(ren)(ren)誰不(bu)知(zhi)道(dao)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)邕之(zhi)(zhi)(zhi)女(nv)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)是一(yi)(yi)(yi)代奇才，文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)壇上的(de)(de)女(nv)中(zhong)(zhong)豪杰。用董祀(si)的(de)(de)話來(lai)說，“眾多學友中(zhong)(zhong)，唯有(you)(you)賢(xian)妹(mei)能(neng)夠(gou)過目成(cheng)誦、倒(dao)背(bei)如流”。曹(cao)(cao)操不(bu)惜(xi)大(da)費(fei)周折(zhe)，派遣專(zhuan)使(shi)前往匈奴之(zhi)(zhi)(zhi)地(di)迎接蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)歸漢(han)，董祀(si)不(bu)惜(xi)以(yi)(yi)自(zi)身(shen)(shen)作為(wei)(wei)(wei)抵(di)押，保(bao)全(quan)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)能(neng)夠(gou)順利回(hui)(hui)到中(zhong)(zhong)原。這(zhe)(zhe)(zhe)些都(dou)是為(wei)(wei)(wei)了要(yao)修史，因為(wei)(wei)(wei)只(zhi)有(you)(you)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)才能(neng)將《漢(han)記》補續成(cheng)全(quan)。蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)本人(ren)(ren)(ren)經歷(li)了與(yu)(yu)丈(zhang)夫左賢(xian)王和一(yi)(yi)(yi)雙兒女(nv)生離死別的(de)(de)痛(tong)苦(ku)訣(jue)別，萬般愁腸(chang)千回(hui)(hui)百轉(zhuan)，熱(re)淚(lei)漣(lian)(lian)漣(lian)(lian)地(di)回(hui)(hui)到家鄉，不(bu)也是為(wei)(wei)(wei)了完成(cheng)父(fu)親的(de)(de)遺愿(yuan)續全(quan)《漢(han)記》嗎？此(ci)(ci)時(shi)的(de)(de)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)失(shi)望驚(jing)懼(ju)，幾乎萬念俱灰；而曹(cao)(cao)操則由掃興、震驚(jing)，進(jin)而怒火(huo)中(zhong)(zhong)燒。在筆(bi)者(zhe)看(kan)來(lai)，此(ci)(ci)處當(dang)為(wei)(wei)(wei)劇(ju)(ju)本的(de)(de)神來(lai)之(zhi)(zhi)(zhi)筆(bi)，聲名赫赫的(de)(de)才女(nv)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)沒有(you)(you)被拔高凸顯到鶴立雞群、慷慨激昂、語驚(jing)四座。相(xiang)反，她(ta)(ta)(ta)是那(nei)(nei)么(me)真(zhen)實(shi)，那(nei)(nei)么(me)弱(ruo)小，那(nei)(nei)么(me)孤單(dan)，那(nei)(nei)么(me)楚楚可憐。僅此(ci)(ci)一(yi)(yi)(yi)點，就令人(ren)(ren)(ren)禁不(bu)住為(wei)(wei)(wei)秦腔新編(bian)歷(li)史劇(ju)(ju)《蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)》叫好。其(qi)實(shi)，這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)完成(cheng)了一(yi)(yi)(yi)個重要(yao)的(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)轉(zhuan)換：全(quan)劇(ju)(ju)伊始出現(xian)在觀眾眼(yan)前的(de)(de)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)倒(dao)真(zhen)是一(yi)(yi)(yi)身(shen)(shen)正氣，性格剛烈，她(ta)(ta)(ta)“救(jiu)書簡顧不(bu)得(de)丹霞燎面”；面對著(zhu)戰(zhan)火(huo)亂世，她(ta)(ta)(ta)依然“為(wei)(wei)(wei)書簡戴孝，送文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)墨(mo)上路”；面對寒光閃(shan)閃(shan)的(de)(de)鋼刀，她(ta)(ta)(ta)鏗鏘有(you)(you)力、毫不(bu)遲疑(yi)地(di)說出人(ren)(ren)(ren)可以(yi)(yi)“上跪天(tian)地(di)，下跪父(fu)母，安能(neng)跪入室之(zhi)(zhi)(zhi)賊”；她(ta)(ta)(ta)曾嘆息自(zi)己(ji)“十(shi)二載丟下詩書盡癡(chi)憨(han)”，她(ta)(ta)(ta)痛(tong)心地(di)問自(zi)己(ji)“珠若蒙塵仍可拭，失(shi)憶怎能(neng)寫(xie)春秋(qiu)”。而這(zhe)(zhe)(zhe)所(suo)有(you)(you)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)切都(dou)凝聚成(cheng)了此(ci)(ci)時(shi)此(ci)(ci)刻她(ta)(ta)(ta)所(suo)遭受的(de)(de)心靈重擊。這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)瞬間的(de)(de)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)已如她(ta)(ta)(ta)珍藏保(bao)留的(de)(de)幾片殘簡，火(huo)里(li)燒、沙里(li)埋、雪中(zhong)(zhong)丟，千磨萬損……此(ci)(ci)時(shi)不(bu)用渲染，觀眾仿佛已親身(shen)(shen)感受到蔡(cai)(cai)(cai)(cai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)姬(ji)(ji)(ji)內心的(de)(de)悲之(zhi)(zhi)(zhi)深也、痛(tong)之(zhi)(zhi)(zhi)切也。

蔡(cai)文(wen)姬的(de)扮演者蘇鳳麗演出后對筆者說，她最(zui)喜歡、最(zui)舒心(xin)的(de)就是整個(ge)(ge)劇場在(zai)某一(yi)(yi)(yi)特殊時刻那(nei)(nei)份(fen)近乎(hu)奇妙的(de)安靜(jing)，八(ba)九百人(ren)似乎(hu)同時屏住(zhu)呼吸(xi)，他(ta)們(men)的(de)心(xin)和蔡(cai)文(wen)姬一(yi)(yi)(yi)起跳動。所以，當(dang)奇跡出現，蔡(cai)文(wen)姬回到(dao)離別12年的(de)蔡(cai)府，在(zai)園中樹下依稀看(kan)到(dao)當(dang)初被她拼死從火中救(jiu)出、又(you)被董祀埋入地下的(de)片片殘簡(jian)時，父親所教誨《漢記》中的(de)每(mei)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)字(zi)、每(mei)一(yi)(yi)(yi)句(ju)話(hua)如潮水般涌入腦海，清晰鮮活地復原無誤，人(ren)們(men)長長地出了(le)一(yi)(yi)(yi)口氣。一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)被命運無情打壓進谷底的(de)靈魂燦(can)然升騰，那(nei)(nei)么(me)豁達明亮！受(shou)盡(jin)苦難的(de)蔡(cai)文(wen)姬從此開始(shi)盡(jin)情施(shi)展她的(de)才(cai)華，筆走山河寫青史，絕世才(cai)情終成歌。

該劇(ju)舞臺(tai)形象性格各(ge)(ge)異，鮮明生動，給人留下了深刻印象——左賢(xian)王威(wei)猛剛烈與兒(er)(er)女(nv)情長(chang)兼濟；曹操雄(xiong)才大(da)略，重視修史(shi)又(you)愛才心(xin)切；董祀一介(jie)文(wen)人士子卻俠義肝膽，凜然無私；卞夫人顧全(quan)大(da)局，言行(xing)沉穩；月兒(er)(er)善良單純，一片忠誠……各(ge)(ge)個人物(wu)無論著(zhu)墨(mo)多(duo)寡濃淡，皆分寸得(de)當、恰到好(hao)處(chu)，體現了演員的(de)藝(yi)術水準(zhun)。同(tong)時，該劇(ju)音樂創作整體大(da)氣流(liu)暢；舞臺(tai)美(mei)術于簡約空(kong)靈之中，很好(hao)地(di)拓展(zhan)了表(biao)演空(kong)間，歷史(shi)的(de)深邃感似乎在無盡延伸。藝(yi)術家用他(ta)們(men)的(de)智慧(hui)和心(xin)血傾情表(biao)現著(zhu)、傳承著(zhu)我們(men)民族的(de)寶貴文(wen)脈。戲劇(ju)至此，著(zhu)實(shi)令人可欽(qin)、可贊！